Културни кодове: В капана на детството

Индустриите за развлечение и масова култура са готови на всичко, за да се уверят, че никога няма да пораснем, казва авторът на UnHerd Джосая Гогарти.

Децата обичат да се преструват на възрастни. Те правят прически на куклите си и приготвят храна в кухни играчки. С удивление гледат багерите и булдозерите, а после използват миниатюрните им версии за собствените си грандиозни строителни планове, като издигат въображаеми градове без неприятни съседи. Те претърсват гардеробите на родителите си и се развяват с огромни якета или си правят макияж в стил ранен авангардизъм.

В един момент, когато детето попадне във вихъра на забързания живот на възрастните по време на юношеството, всичко се променя. Децата, които искат да бъдат възрастни, се превръщат във възрастни, които искат да бъдат деца. Много млади хора в двадесетте и тридесетте си години се превръщат в "хлапета": те харчат свободното си време и парите си за развлечения като павилиона Bubble Planet, открит в Лондон. Това 11-стайно пространство за "потапяне в преживяванията" е изпълнено с гигантски розови балони, надуваеми топки за подскачане, огледална зала и ярки, цветни, светлинни прожекции.

Има и Допаминова земя - "интерактивен сензорен музей", където можете да се биете с възглавници и да скачате върху музикални плочки, да пиете коктейли и да се хвърляте в ями с малки меки топки заедно с други възрастни.

 Лондонският Музей на транспорта, който привидно е предназначен за деца, предлага вечерни проекти " Разрешете си да поиграете" за възрастни. Индустрията за играчки също обича кидълтите /б.р. възрастни, които живеят като деца/, особено в скъпия сегмент на пазара: някои водни пистолети и комплекти Lego не могат да се купят с джобни пари. "Любителите на Дисни", възрастните, които са се посветили на Мики и неговите приятели, са утвърдена субкултура, със собствени правила и дори печатни издания.

Причината, поради която възрастните харесват детския живот, е очевидна: порастването се оказва капан. Да си купиш жилище, особено в голям град, е почти невъзможно. При положение че много млади хора трябва да живеят под наем или дори с родителите си, не е чудно, че се женят и имат деца по-късно, ако изобщо имат такива. Защо да не похарчите малкото доходи, които не отиват за квартира, за носталгични предмети?

KidZania, развлекателен детски център, разположен в търговския център Westfield в Шепърдс Буш, предлага на децата възможност да опознаят града, където да изпълняват задачи, подобни на тези в работата, и да печелят пари, разбира се, предназначени за игри. Предлагат се професии, които децата смятат за готини (пилоти и пожарникари), както и такива, които подпомагат държавния апарат за сигурност на KidZania (шпиони, полицаи и банкови охранители). Но най-често срещаните професии, които повечето от тях вероятно ще заемат, когато пораснат, отсъстват. KidZania предлага и вечери само за възрастни, в които можете да "седнете в пилотското кресло на мечтаната кариера". И възрастните си играят на деца, които си играят на възрастни. Бъдещето на възрастните, на което някога са си играли, е било много по-обещаващо от това, което са получили.

Инфантилизацията процъфтява и в киното. Филмите за супергерои на Marvel (повече от 33) чупят рекорди. Те са събрали общо 30 млрд. долара.  Началото не беше особено успешно: първият филм, базиран на герой от комиксите на Marvel, беше "Патицата Хауърд" от 1986 г. за пате от космоса. Робин Уилямс озвучава Хауърд за около седмица, след което се отказва с отвращение. "Не можах да се справя - казва той - Съжалявах, че съм се превъплътил в това глупаво пате и че трябва да го отработя. Но нещата потръгнаха през 2008 г., когато излезе "Железният човек" и Marvel погълна почти всички най-популярни актьори в огромната си империя.

След успеха на филма за Барби производителят на играчки Mattel се опитва да подражава на империята на Marvel. Вероятно в бъдеще ще видим Даниел Калуя в ролята на динозавъра Барни, Лили Колинс като Поли Покет, а Джей Джей Ейбрамс ще направи " вълнуващ, дълбок и мрачен" филм за състезателните коли Hot Wheels. Изпълнителният директор на Mattel Кевин Маккинън е категоричен относно целевата аудитория. "Ние не се обръщаме към децата, а към хилядолетията", казва той пред The New Yorker, визирайки проекта "Барни динозавърът". - Това е произведение за възрастна публика“, откровено споделя Кевин Маккинън.

Защо толкова много талантливи творци се съгласяват на такива проекти? Не само заради парите. Парите винаги са били замесени в калпави филми. Но за "сериозните" актьори те са били табу. Историкът на изкуството Клемент Грийнбърг в своето есе от 1939 г. "Авангардът и кичът" формулира двойна закономерност: авангардното изкуство от всякакъв вид е абстрактно и трудно за разбиране; кичът, продукт на индустриалния капитализъм, може да бъде възприет без усилие. "Огромните печалби на кича са изкушение за изкуството - пише той, - и много амбициозни художници, под натиска на кича, ще променят работата си, ако не му се поддадат напълно“. Оттук и дискусиите около филма за Барби: дали режисьорката Грета Гервиг, създавайки странен, ироничен филм за една кукла, е станала по-силна от системата и я е изяла като розова торта с глазура, или е загубила от самия факт, че е създала филм, подкрепен от корпорациите?

Фактът, че критиците се оплакват от това, показва, че всяко останало клеймо на "продажност" вече е твърде незначително, за да плаши някого. Битката вече е спечелена на друго поле: попмузиката. През 2004 г. Келефа Сане се нахвърля срещу "рокаджийството" в статия в "Ню Йорк Таймс". "Рокаджийството", пише той, "означава да обожествяваш истинската стара легенда (или ъндърграунд герой), докато осмиваш най-новата поп звезда; да възхваляваш пънка, докато едва понасяш диското; да обичаш шоуто на живо и да не харесваш клипа; да възхваляваш хриптящите вокали и да мразиш фонограмата. "Старите момчета, които свирят на китари, не трябва да монополизират понятието за качество.

Противоположността на "рокаджийството" той нарича "поптимизъм": според него популярната музика често е много добра и трябва да се третира като такава. Поптимизмът до голяма степен е завладял музикалната критика. Сайтът Pitchfork, който някога беше синоним на музикален снобизъм, извървя пътя от рецензиране на Кайли Миноуг за първоаприлска шега до включването ѝ в списъка на "Най-добрите песни на 2000-те години". Поптимизмът може да обхване и детското творчество: например анимационните филми на Studio Ghibli. Продукциите по "Моят съсед Тоторо" и " Spirited Away " вече се играят или са планирани да се играят в Лондон благодарение на търсенето както от страна на възрастни, така и на деца. И защо не, след като тези произведения са изпълнени с душа и финес?

Но поптимизмът е в известен смисъл категоричен в своя ентусиазъм, повече отколкото в своята критика. Той се наблюдава ревностно от обсебващите фенове на звезди като Бионсе и Тейлър Суифт. Когато един от авторите на Pitchfork даде оценка 8/10 на албума Folklore на Суифт, той получи смъртни заплахи.

Друго твърдение на поптимистите е още по-зловещо: ако милиони хора харесват нещо, кой си ти, че да не се съгласиш? Когато някой, като започнем от Мартин Скорсезе, каже, че снимането на хора в чорапогащи на фона на зелени екрани не е върхът на филмовото изкуство, той бива обвинен в елитарност. Така се случва, че съгласието с тази неелитарна концепция за качество прави много богати хора в Холивуд още по-богати. Стигнахме до момента, в който смятаме, че изкуството трябва да се управлява от хора от народа, а не от независими филмови дейци.

Няма кидълти без поптимизъм. Има ли друго в играта, което можете да гледате без срам, освен повторенията на "Хари Потър"? Каква е алтернативата? Високото изкуство изглежда далечно. Артхаус филмите обикновено се състоят от тъжни или щастливи богати европейци. Модерното изкуство понякога изглежда като шега, която доктори на науките правят на публиката. Но, в крайна сметка поне съхранява вашата самостоятелност.

Да си кидълт не е само развлечение или естетика, а и отказ от отговорност. Позволяваш на други, било то компании за организиране на събития или филмови студия, да играят ролята на възрастни, да поемат нещата в свои ръце. Тези възрастни не са вашите родители и преследват свои лични интереси. Те искат парите ви и послушното ви потребление на техните продукти.

Съкрушителната сила на високата култура (или просто на формирането на собствени вкусове, каквито и да са те) е в това, че тя насърчава самоусъвършенстването заради самото него. Тя носи удоволствие, което се увеличава, защото е предизвикателство и изисква усилия. (И ви дава известен културен капитал, с който да се хвалите пред приятели, които вероятно имат повече пари от вас). Така че спрете да слушате другите, все пак вече сте възрастен човек, който трябва да формира собственото си Аз.